les arêtes éditions

2012-01-24T07:56:00.000-08:00

Climax, d'Astrid Cabral, in Coeur sans frein

2012-01-03T13:02:00.000-08:00

http://www.kisskissbankbank.com/projects/coracao-sem-freio-c%C5%93ur-sans-frein http://www.kisskissbankbank.com/projects/coracao-sem-freio-c%C5%93ur-sans-frein

2011-12-15T04:20:00.000-08:00

Afin de pouvoir faire imprimerle recueil de poésie bilingue Coraçao sem frei/Cœur sans frein d’AstridCabral par un imprimeur de qualité et par là de tenter de nouveaux canauxde diffusion nous avons lancé une collecte sur la plateforme web généraliste de financement participatif dédiée à lacréativité et à l'innovation.

La collecte a commencé :
http://www.kisskissbankbank.com/projects/coracao-sem-freio-c%C5%93ur-sans-frein

Merci aux premiers donateurs aux ules mystérieux…

Quelquesrepères et dates…

ASTRIDCABRAL est née au BRÉSIL, le 25 septembre 1936, à Manaus où de bonneheure elle intègre le mouvement moderniste littéraire amazonien, connu sous lenom de Clube da Madrugada (Club de l’aube). Cet ancrage dans une réalitéphysique, locale sera une constante de sa poésie, même si la perception decelle-ci est avant tout intimiste, le développement d’une sensibilitéféminine forte. Cet environnement, culturel, affectif, elle le quitteradéfinitivement à l’âge de 18 ans où elle déménage pour Rio de Janeiro. Sanscesse, dans ses poèmes, elle y retournera.

Diplomée de LettresNéo-latines à l'Université Nationale de Philosophie, elleenseigne à Rio la littérature brésilienne puis à l’Université de Brasília(DF) langue et littérature portugaise du Moyen Âge. Danscette université, dont elle est l’un des membres fondateurs, elle travaille de 1962 à 1966.Jusqu’au coup d’état militaire où elle démissionne. A l’amnistie, plus de vingtans plus tard, elle réintègrera l’Université.

En1968, elle entre au Ministère des Affaires Étrangères comme Officier deChancellerie, et travaille à Brasilia, Beyrouth, Rio de Janeiro et Chicago,effectuant les travaux les plus divers. Elle travaille au cabinet duMinistre à Brasilia, à l’Ambassade du Brésil à Beyrouth, au ConsulatGénéral du Brésil à Chicago. Durant plusieurs années aux Archives Historique del’Itamaraty à Rio de Janeiro, elles’occupe de recherches ainsi que de la révision des14 volumes des manuscrits du conseil d’état, et à l ‘InstitutBrésilien d’Education, Science et Culture, organe lié à l’Unesco, elle estl’éditrice responsable de la publication du bulletin mensuel de l’institution.

AstridCabral a reçu de nombreux prix importantsde poésie, dont deux de l’Académie Brésilienne de Lettres. Elle figure dans plus de cinquante anthologies nationales et internationales. C’est ainsiqu’à plusieurs reprises elle a été invité comme représentante de son pays, auxEtats-Unis et en Europe. Depuis la fin des années 90, elle aparticipé aux mouvements de l’oralité de la poésie, entre autres Panoramada palavra, Poesia simplesmente, Pontede versos. Elle écrit aussi des chroniques et des textes de critique à lademande des journaux et des auteurs.

Fondatricede l’Associação Nacional dos Escritores de Brasília, elle fait partie duPen Clube do Brasil et de l’União Brasileira de Escritores de Riode Janeiro. Elle a traduit de l’anglais plusieurs livres pour laBibliothèque de Readers’ Digest et pour l’ Editora Global, « Waldenou la vie dans les bois» et « La désobéissance civile», de Henry DavidThoreau.

Veuvedu poète brésilien Afonso Félix de Sousa, avec qui elle a vécu plus de 45ans, elle est la mère de cinq enfants. Aujourd'hui elle vit à Rio de Janeiro

Livres publiés:

Alameda(contes) 1ª edição: GRD, Rio, 1963; 2ª edição: Editora Valer, Manaus, 1998
Pontode cruz (poésie) Cátedra, Rio, 1979

Torna-viagem(poésie) Pirata, Recife, 1981

ZéPirulito (histoire enfantine) Agir, Rio, 1982

Liçãode Alice (poésie) Philobiblion, Rio, 1986

Visgoda terra (poésie) Edição Puxirum, Manaus, 1986

Rêsdesgarrada (poésie) Thesaurus, Brasília, 1994

Dedéu em déu (5 livres) Sette Letras/BibliotecaNacional, Rio, 1998

Intramuros(poésie) Secretaria de Estado da Cultura do Paraná, 1998

Rasosd’água (poésie) Co-edição Governo do Amazonas,Editora Valer, Manaus, 2003

Jaula (poésie)Editora da Palavra, Rio de Janeiro, 2006. Traduit de l’anglais par Host Publications, Austin, Texas

Ante-sala (poésie)Editora Bem-te-vi, Rio de Janeiro, 2007

Doigts dans l’eau (poésie) , Lês Arêtes. La Rochelle, 2008

Antologia pessoal(poésie) Editora Thesaurus, Brasília, 2008

50 poemas escolhidos pelo autor. Editora Galo Branco, Rio de Janeiro, 2008

Palavra na berlinda(poèsie).EditoraÍbis Libris, Rio de Janeiro, 2011

Ce jardin secret

Dansce jardin si nocturne

s’empilentles ténèbres crépues

commedes touffes de velours.

Émancipésdu jour

tournentles tournesols fous.

Semblablesaux feuillages rebelles

bougentles êtres délivrés

deleurs cages habituelles.

Desanthuriums sans pudeur

exposentl’audacieuse luxure

deleurs membres raides

tandisqu’un arôme humide

etfort envahit tous les nez.

Desfruits exotiques engraissent

dusang roux du crime

coagulésous la terre usée

alorsqu’à l’ombre des orties

vie et mort se complètent.

Non, la poésied’Astrid Cabral n’est pas exotique même si l’on y trouve des fruits, desanimaux sauvages, des plantes exubérantes… Oui, Astrid Cabral aime et connaîtles fruits nourriciers de son Brésil natal. Elle en connaît le nom, la saveur,la couleur, le poids, les vertus. La matière, le périssable, la nature, composentle sol où s’enracine sa poésie. Des fruits de cette terre elle ne craint rien, etsourit de la malédiction qui frappe encore certains. A ceux-là, fruitsdéfendus, elle trouve une saveur unique. Et cette saveur même nourrira à sontour la terre qui les a portés, s’infiltrant dans quelques cours d’eau souterrainsselon des voies internes propre à leur navigation. Territoires baignés de cetélément féminin, imprévisible, qu’est l’eau, nourris de ses alluvions, d’unegestation souterraine. La sensibilité d’Astrid Cabral épousera sans crainte lemouvement, le rythme de l’eau. Elle y lavera les sentiments de leursentimentalité. L’émotion est intacte. Laconnaissance de soi, de l’autre, de soi autre, sans cesse renouvelée. Mémoire quine cesse jamais de couler proche ou lointaine, élément naturel qui défie lesbarrages. Connaissance-mémoire contemporaine, résolument, ancrée dans lequotidien, les pieds sur la terre, et la tête ? Pas tout à fait, pas seulement,car il y a ce qui va plus loin que le visible, ce qui nous échappe . Ce qui commence dansl’expérience, et qui finit l’on ne sait où ? Ce qui commence, ce qui finit ?Qui sait ? L’expérience quotidienne, au cœur de la poésie d’Astrid Cabral estdépassée, éclairée non par des éclairs aveuglants mais par une lumièreintérieure, une petite flamme, humble mais ardente. Ses poèmes, pour la plupartsont écrits d’un seul trait et rarement retravaillés. A ceux qui s’en étonnent,elle répond préférer l’humain à l’inanimé. L’humain, la nature où elle puise la force de vivre, de surmonter lesépreuves, et de remercier dieu !

2011-12-08T00:45:00.001-08:00

Le crowdfunding, kisskissbankbank et les Arêtes

Le crowdfunding ?

Le Crowdfunding est une approche permettantle financement de projets en faisant appel à un grand nombre de personnesordinaires (internautes, réseaux de contact, amis, etc.) pour faire de petitsinvestissements. Une fois cumulés, ces investissements permettront de financerdes projets qui auraient potentiellement eu de la difficulté à recevoir unfinancement traditionnel (banques, investisseurs,etc.). Grâce aux réseaux sociaux et aux communautés en ligne, il devientaujourd'hui facile et peu coûteux de rejoindre un grand nombre de personnespotentiellement intéressées à soutenir des projets.

L'approche reçoit actuellement l'attention dupublic, en particulier des producteurs de cinéma indépendant. (Lynchthree project est un projet de documentaire sur David Lynch faisantappel au crowd funding pour financer sa réalisation. Dans ce cas de crowdfunding les participants reçoivent en échange de leur don un tirage en éditionlimitée d'un auto-portrait réalisé par David Lynch pour ce projet.)

Toutefois, le principe de faire appel à ungrand nombre de personnes pour faire de petits investissements (ou dons) existedepuis longtemps, notamment dans le domaine caritatif.

Crowdfunding est utilisépour répondre à une grande variété de besoins: secours aux sinistrés, journalismecitoyen, artistes cherchant le soutien, campagnes politiques, etc.

Il n'existe pas de versionfrancophone à l'expression "Crowd funding", mais on peut la traduireen: "financement collectif" ou "financement par la foule"(en anglais on parle également de crowdfinancing ou crowdsourced capital).

Ekopedia

Kisskissbankbank ?

Kisskissbankbank est une plateforme web généraliste definancement participatif dédiée à la créativité et à l'innovation. Lescréateurs, artistes, humanistes, inventeurs, cinéastes, journalistes, athlètes,écologistes, designers collectent des fonds pour aller au bout de leurs idéeset réaliser leurs projets. Le créateur fixe lui même l'objectif de collecte àatteindre en 90 jours. S'il l'atteint ou le dépasse, il récupère les fondscollectés pour son projet. Dans le cas contraire, ses mécènes (les Kissbankers)ne sont jamais débités de leurs promesses de dons. Quand le projet est validé,les kissbankers reçoivent des contreparties personnalisées créées par lecréateur. L'idée de kisskissbankbank est de fournir un eco-système grâce auquelles créateurs se réalisent personnellement via leur communauté et au grandpublic. Kisskissbankbank propose ainsi un mode de financement alternatif 2.0dédié à la créativité et à l'innovation.

Ekopedia

J’espère que pour ceux qui ne connaissaient pasle crowdfunding et dont je faisais partie il y a encore peu de temps, cespremiers éléments dessinent clairement son contour. En résumé je dirais quecette participation à la finalisation d’un projet se situe entre lemicro-mécénat et la prévente. C’estégalement un moyen de chercher de nouveaux canaux de diffusion, d’interpellerle lecteur, de l’impliquer différemment dans son rapport à l’objet. Lesprincipes de souscription, d’abonnement, de dons…les rencontres, expositions,lectures que nous avons déjà organisées vont aussi dans ce sens…également, d’unefaçon indirecte, les diverses subventions de l’état, provenant de nos impôts…
Je cherchais un moyen pour financer le premierlivre des Arêtes, COEUR SANS FREIN, qui doit passer par un imprimeur (pour aller plus commodémentsur les tables des libraires, en France et au Brésil), alors pourquoi ne pas…en parler.

pour soutenir le projet :
http://www.kisskissbankbank.com/projects/coracao-sem-freio-c%C5%93ur-sans-frein

et pour visiter notre nouveau site :

http://www.wix.com/editionslesaretes/lesaretes3

2011-10-28T05:25:00.000-07:00

Cinquième et nouvelleparution de la collection au bord dulivre,

collection conçue et réalisée dans le garage d’une petitemaison à La Rochelle

aux pieds de la cité de Mireuil,

des livres non cousus faits sur de vieilles imprimantes

sur un luxueux papier, grand format

le temps que ça durera…

sortie le 04 novembre 2011

D’un retour d’éclaircie,

de Michel Bourçon,

avec des encres de

Jean-Claude Pirotte

Vous pouvez le commander aux Arêtes

05 Bis rue deSuffren-17000 La Rochelle

20€ l’exemplaire

aedition@aol.com

Les livres naissent parfois d’une sorte de pari :« j’aimerais bien… ! » « Ok, allons-y ! »

Michel Bourçon, poète, aimerait bien faire un livre avecJean-Claude Pirotte, poète, peintre, un livre comme « Chemin decroix »* qu’il tient entre les mains. Parce que Michel trouve le livrebeau et parce que J-C Pirotte fait partie de son panthéon personnel, qu’il est l’unde ces ainés dont la présence, même lointaine, est toujours lumineuse sur lechemin. « J’aimerais bien faire un livre comme ça avec toi », alorsquel plus beau cadeau pouvait faire l’ainé à son cadet que de le prendre au mot« allons-y », lui dont l’œuvre même se nourrit du dialogue avec sesauteurs fétiches, quel plus beau cadeau que de dire oui à un livre où ilsdialogueraient ensemble.

La poésie de Michel Bourçon parle doucement, peu, elleaffleure à la surface du papier où elle se pose sans poids, elle prend sontemps, elle cherche à dire… peut-être, on n’est jamais sûr de rien au fond, etde soi encore moins, pourtant il y a toujours un chemin, réel ou rêvé, nostalgiqueou présent. Un chemin pour les simples, les enfants, les errants, qui pourraittout aussi bien se situer dans la campagne autour de Nevers que dans lelointain Japon, où dans n’importe quel endroit où la pluie laisse des traces surle chemin. Les encres de Pirotte sontcomme un contre-point à cette incertitude. Comme, parce qu’à y regarder de plusprès, on voit qu’elles aussi ne sont ni totalement d’ici ni de là ; souvenirs,visions intérieures ou extérieures, elles accompagnent ce retour d’éclairciesans trop causer non plus. Ce qui les réunit, c’est le vide, le gris délavé, leciel où tout, rien, pourrait s’écrire.

*« Chemin de croix »15 encres aquarellées de Jean-Claude Pirotte, légendées par Sylvie Doizelet, auxéditions de la Table Ronde

MichelBourçon

Transparence, Le Jeu des Tombes, 1989

Fleurobscène de la pluie, Polder/Décharge, 1990

Un soir,un train, La Bartavelle, 1991

Lesheures immobiles,Echo Optique, 1993

Je nesais pas la pluie, L’Arbre à paroles,1993

Dernièretouche à l’oubli, Polder/Décharge, 1993

Carnetsde petits riens, Les Carnets duDessert de Lune, 1995

Quai desmariniers, L’Epi de seigle, 1996

Permanencedes chiens,JCB, 1997

De nous, Le Pré carré, 1998

Sixétudes de l’automne, Franche Lippée, 1998

Vivreest tout près, Les Carnets duDessert de Lune, 1999

Pour sipeu, Gros textes, 1999

Unmassacre,Rafael de Surtis, 1999

Pourrépondre au vide, Franche Lippée, 2000

De laroute, Donner à voir, 2000

Poèmesde peu,L’Arbre à paroles, 2002

Commeune terre,Gros textes, 2002

C’est lamer, Le Pré carré, 2002

Quelquechose comme la paix le calme, Les Carnets duDessert de Lune, 2002

Pratiquede l’effacement, le Dé Bleu, 2007

Peu dansle bleu,Les Arêtes, 2005

LesFeuilles tombent même au printemps, Les Arêtes, 2005

Sansfaire d’histoire, Les Arêtes, 2011

Jean-Claude Pirotte

Goût de cendre[poèmes], Liège, G. Thone, 1963.
Contrée [poésie], Liège, G. Thone, 1965.
D'un mourant paysage [poèmes], Liège, G. Thone, 1969.
Journal moche [essai], Paris, Luneau-Ascot, 1981. Repris dans Ilest minuit depuis toujours, Paris, La Table Ronde, 1993. (Prixanticonformiste 1981)
La Pluieà Rethel [roman], Paris, Luneau-Ascot, 1982.
- réédité : Bruxelles, Labor, 1991 (préface de Pierre Drachline, lecture de PolCharles, 150 p. couv. Ill., portr.) - Paris, La Table Ronde, coll."La petite vermillon", 2002, 175 pages. Préface de Jean-Paul Chabrier: "Il pleut à Rethel". En couverture : peinture de l'auteur.
- Adaptation radiophonique de Jean-Louis Jacques, Bruxelles, RTBF, Servicedramatique, 6 acteurs, 16 p., Dact. (AML).
Fond de cale [roman], Paris, Le Sycomore, 1984, 145 pages. Encouverture : illustration de Marc Taraskoff.
- réédité : Cognac, Le Temps qu'il fait, 1991, 152 pages. En couverture :peinture de l'auteur.
La Valléede misère [poèmes], Cognac, Le Temps qu'il fait, [1987] 1997. Encouverture : peinture de l'auteur.
Les Contes bleus du vin [chroniques], Cognac, Le Temps qu'ilfait, [1988] 1993, 117 pages. Illustrations : vignettes de Jacques Callot.
Rue des Remberges [prélude], Cognac, Le Temps qu'il fait, [1989]2003, édition revue et augmentée, 42 pages.
Un été dans la combe [roman], Paris/Bruxelles, La Longue Vue, 1986. (PrixVictor Rossel 1986)
- réédité : Paris, La Table Ronde, coll. "La petite vermillon", 1993. Encouverture : peinture de l'auteur.
La Légendedes petits matins [roman], Paris, Le Vallois-Perret, Manya, 1990, 138pages.
- réédité : Paris, La Table Ronde, coll. "La petite vermillon", 1997, 163pages. Postface d'Yves Charnet : "L'honneur perdu de Jean-ClaudePirotte" (p.149-163). En couverture : pastel original de l'auteur.
Sarah, feuille morte [roman], Cognac, Le Temps qu'il fait, [1989]1998, 136 pages. En couverture : peinture de l'auteur.
L'Epreuve du jour [enfantine], Cognac, Le Temps qu'il fait,1991,142 pages. En couverture : peinture de l'auteur.
Tio Pepe [nouvelle], Cognac, Le Temps qu'il fait, 1992, 26 pages.Ouvrage hors commerce publié par le groupement de libraires L'œil de la lettreà l'occasion de "La Fureurde lire" 1992.
- repris : "Tio Pepe", Récits incertains [mélanges], Cognac,Le Temps qu'il fait, 1992, p. 63-78.
Récits incertains [récits, nouvelles, poèmes], Cognac, Le Tempsqu'il fait, 1992, 131 pages. En couverture : peinture de l'auteur.
Il est minuit depuis toujours [essais], Paris, La Table Ronde, 1993, 209pages. Contient Journal moche augmenté et inédits.
Sainte-Croix du Mont, [album] illustré de photographies deJean-Luc Chapin, Bordeaux, L'Escampette (imp. Cognac, Le Temps qu'il fait)1993, 31 pages.- Ouvrage réalisé avec le concours des vignerons deSainte-Croix-du-Mont & l'appui du Conseil Interprofessionnel des Vins deBordeaux.
- repris : "Lettres de SainteCroix-du-Mont", Autres arpents,Paris, La Table Ronde,2000, p. 139-159.
Plis perdus [mélanges], Paris, La Table Ronde, 1994, 189pages. Certains récits ont paru précédemment dans des revues, sous une formeplus ou moins identique : "Les beaux nuages de Barbezieux"; "Unelettre à Antonio Lobo Antunes"; "108, rue des entrepreneurs".(Prixlittéraire de la ville de Tournai 1994)
Un voyage en automne [récit], Paris, La Table Ronde, 1996, 145pages. (Prix Alexandre-Vialatte 1996)
Le Noël du cheval de bois [conte illustré], Cognac, Le Tempsqu'il fait, 1997, 31 pages. Dessins de l'auteur. - Post-scriptum de l'auteur :"J'ai écrit et illustré ce conte, à Joinville-en-Vallage, en exil, àl'approche de la Noël1976, afin de l'offrir à ma petite fille Emmanuelle, que j'appelle plus souventDodie." (p. 30).
Faubourg [poèmes], Cognac, Le Temps qu'il fait, 1997. Encouverture : peinture de l'auteur.
Cavale [roman], Paris, La Table Ronde, 1997, 167 pages.
Boléro [roman], Paris, La Table Ronde, 1998, 111 pages.
Mont Afrique [roman], Paris, Le Cherche midi, 1999, 138 pages. (Prixtriennal du roman de la Communauté française de Belgique 2000)
- réédité : Paris, Gallimard, coll. " Folio ", 2001, 133 pages.
Autres arpents [chroniques], Paris, La Table Ronde, 2000, 160pages. Ed. originale: 40 exemplaires numérotés, dont 10 hors commerce,contenant chacun un dessin original de l'auteur. Le premier chapitre de ceroman ("La photographie") a paru pour la première fois dans la revue Chef-Lieun° 2, janvier 1994. (Prix Marguerite Duras 2001)
Enjoués monostiches, avec des linogravures de J. M. Queneau,Vézelay, Éd. de la Goulotte,2000, non paginé, 18 x 17,5. [15 pages : une page de titre, quatre pages detexte, deux d'illustrations, une d'achevé d'imprimer]. Éd. Originale : surpapier vélin de Lana, texte et ill. linogravés, signature de l'auteur et del'artiste, 90 ex. numérotés dont 15 hors commerce.
Ange Vincent [roman], Paris, La Table Ronde, 2001, 127pages. (Prix Valery Larbaud 2002)
Bourgogne, Franche-Comté, texte de Jean-Claude Pirotte ;photographies de Stuart Franklin, Paris, National geographic, 2002, 290 pagesdont 12 p. dépl. : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul.
Un rêve en Lotharingie [récit], Paris, National GeographicSociety, 2002, 60 pages. En couverture : Photographie du vignoble de Chablis.
Dame et dentiste [poèmes], Paris, Inventaire/Invention, Coll."Textes", 2003, 38 pages. [En ligne]http://www.inventaire-invention.com/textes/pirotte_dentiste.htm. Page consultéele 9 sept. 2005
La boîte àmusique [poèmes], La Table ronde, 2004, 141 pages. En couverture :vignette
Chemin decroix, textes de Sylvie Doizelet, 15 encres aquarellées deJean-Claude Pirotte, Paris, La Table Ronde, 2004, n. p. Edition originale : 40 exemplairesnumérotés contenant chacun une peinture originale de Jean-Claude Pirote dont 10exemplaires hors commerce numérotés de I à X.
Fougerolles[poèmes], Fontaine-lès-Dijon, Virgile, Daniel Legrand éditeur, coll."Suite de Sites", 2004, 63 pages. En couverture : photo de D. L. Enpage de garde : vignette de l'auteur. L'édition originale comporte 925exemplaires dont 25 ex. numérotés, signés et enrichis d'une encre originale del'auteur en ouverture.
Uneadolescence en Gueldre [roman], Paris, La Table Ronde, 2005, 198pages. (Prix des Deux Magots 2006 ; Prix Marcel-Aymé 2006)
Un bruitordinaire [roman-poème], suivi de blues de la racaille[poèmes], Paris, La Table Ronde, 2006, 131 pages.
Expéditionnocturne autour de ma cave [récit], Paris, Collection"Ecrivins", Editions Stock, 2006, 96 pages.
Absent deBagdad [roman], Paris, La Table Ronde,Collection Vermillon, 2007, 144 pages.
Hollande[poèmes et peintures], Paris, Le Cherche Midi, Collection Amor Fati, 2007, 72pages. 29 poèmes, 30 peintures. En couverture : ill. de l'auteur "Binnensingel " (détail). Ed. originale : 30 exemplaires sur papier Colorcopy 160 g,numérotés de I à XXX, signés par l'auteur, et comportant chacun l'une destrente peintures originales reproduites dans l'édition courante. Il a été tiréquelques exemplaires hors commerce ornés chacun d'un dessin aquarellé del'auteur.
avoir été[poème], Châtelineau (Belgique), Le Taillis Pré, avril 2008, 66 pages.
Passage desombres [poèmes], Paris, Editions de La Table Ronde, avril2008, 206 pages. (Prix Kowalski - Prix de poésie la Ville de Lyon 2008)
Revermont[poèmes], Cognac, Le temps qu'il fait, octobre 2008, 108 pages. (PrixMaurice Carême 2009)
Voix deBruxelles [récit & dessins], Textes de Hugues Robaye,dessins originaux de Jean-Claude Pirotte, Bruxelles, CFC éditions, coll. "La Ville écrite", 2008, 64pages. Couverture ill. : peinture originale de J.-C. Pirotte. Format 17 x 17,broché avec rabats.
Le promenoirmagique et autres poèmes (1953-2003) [poèmes], Paris,Editions de La Table Ronde,avril 2009, 920 pages. (Prix de Poésie Louis Montalte - SGDL 2009)
Les périls deLondres, textes de J.C. Pirotte, photographies de SylvieDoizelet, Cognac, Le temps qu'il fait, mars 2010, 96 pages.
Autresséjours [poèmes], Cognac, Le temps qu'il fait, octobre 2010,191 pages.
Les contesbleus du Vin, [chroniques], suivi de Un rêve enLotharingie, Cognac, Le Temps qu'il fait [1988], coll. Corpsneuf, juin 2011, 160 pages. Préface de Gérard Oberlé. (Réédition enrichie d'untexte inédit : "D'une France à l'autre.")
Cette âmeperdue [poèmes], Bègles, Le Castor Astral, 2011, 98 pages.
Place desSavanes [roman], Paris, Le Cherche Midi, 2011. A paraître le 25août.

2011-10-26T10:00:00.001-07:00

2011-10-24T09:04:00.000-07:00

Si vous avez un moment à vous, un coin à l’abri de la pluiede la Toussaint,une fenêtre devant laquelle vous asseoir, de sérieux problèmes d’argent maisune bonne constitution, que vous soyez un homme ou une femme, bien que si vous êtesfemme et qu’incidemment vous éleviez seule votre ou vos enfants, vous pourrezvous sentir de fait plus concernée par la suite, si peut-être un poème, unroman, une phrase ont changé votre vie et que vous croyez que d’autres encorepeuvent faire cette expérience, si peut-être vous écrivez vous-même, qu’écrire estpour vous une nécessité et que sans en faire trop mais en faisant ce qu’il fautvous avez fait le choix d’écrire en en assumant les conséquences qui malgré l’étatprovidence, le RMI ou RSA, vont peser lourdement sur vous, vos ou votre enfant,si vous résistez aux assauts des voix de tous bords, de tous milieux, de toussexes, comme si soudain pour la circonstance elles n’en faisaient plus qu’une,raisonnée, raisonnante « trouves-toi un vrai travail, tu n’es plus une, unenfant », si vous n’êtes plus entièrement sous l’emprise de votre père oude votre mère, de votre famille, votre compagnon (e), amant(e), vos amis (es) oude toute autre personne, que vous ne serez pas démoli(e) si vous ne plaisez pasà tous et à toutes, si vous savez prendre des coups qui n’ont pas l’air d’en être,si vous n’êtes pas complètement paranoïaque malgré tout, si vous pouvez vivreen restant d’humeur joyeuse malgré le fait de ne pas savoir ce que vous allezmanger ou comment vous allez payer votre loyer, ni avec quoi acheter une nouvelle paire de chaussure à vosou votre enfant, et que vous savez qu’il est préférable de vous taire et pasforcément pour les raisons évoquées plus haut, si vous vous obstinez cependant dansla même voie, lisez La marche dans l’ombrede Doris Lessing, qui commence en 1949 quand elle arrive à Londres avec sonfils de deux ans et demi, Peter. Lisez-le même si rien ci-dessus ne vouscorrespond. C’était une autre époque, comme on dit, mais par moments…

« Le pireévènement qui soit survenu dans le monde de la littérature s’est produit quandles très riches, les multimillionnaires, ont eu la fantaisie de posséder desmaisons d’édition. Par goût du pouvoir : lequel d’entre eux se soucie delivres ? Immédiatement ils ont forcé l’édition à devenir comme n’importequelle branche de l’industrie. Aucun des grands empires éditoriaux ne gagnebeaucoup d’argent, aussi pouvons-nous espérer que ces hommes très fortunés s’endésintéresseront et qu’avec de la chance _où suis-je simplement en train de rêver ?_ ces associations contre nature éclateront à nouveau. Dans ce domaine plus onest petit mieux ça vaut. Peut-être pouvons-nous retourner à une situation oùles éditeurs se soucient que les livres soient bien fabriqués et mêmeconvenablement corrigés…

Ce n’est pas seulementune question d’argent. Un élément obscur, équivoque, flotte ici ; unbesoin non reconnu est attisé. On ne peut guère pousser plus loin l’humiliationd’un auteur que lorsqu’on l’envoie dans une librairie de Manchester (ouDetroit), par exemple, pour l’installer devant une pile de livres, et quepersonne ne se présente pour acheter son roman, sans parler de le faire signer.J’ai vu des jeunes écrivains subir ce supplice.

Ou bien prenez un salon du livre. Chaqueéditeur a sa rangée d’auteurs qui attendent de signer leurs ouvrages. Lescélébrités ont leurs files d’admirateurs. Et ceux qui sont moins connus_ ilspeuvent aussi être bons_ passent une ou deux heures sans que personne ne lesapproche. De quoi s’agit-il ? Sûrement pas de vendre des livres. Non, l’éditeurexhibe ses poulains devant ses concurrents : Regardez ce que j’ai dans monécurie….

La semaine dernière on a rapporté ce propos :« Ils devraient ramper dans les fossés plein de boue. » Eux, lesauteurs qui assurent la promotion des livres… »

2011-10-03T13:33:00.000-07:00

livre de et par Philippe Guitton

Octobre, le livre Les Poèmes de Maximus, le temps qui passe et autre pensées…

Les bibliothèques, ou médiathèques, permettent ceci : découvrir ce que l’on ignorait chercher. Cela ne marche pas à tous les coups, il arrive aussi que la pêche que l’on croyait miraculeuse s’avère décevante, mais pour la main qui saisit le livre, le poids soudain que l’on soulève, l'ensemble des sensations procurées par l'objet même, menant à l'oeuvre intellectuelle, l'effort n'en est pas vraiment un. Expérience faite à nouveau ce vendredi avec le livre Les poèmes de Maximus, de Charles Olson, publié par les éditions La Nerthe, et trouvé sur un des rayonnages de la médiathèque de La Rochelle. « Trois volumes rassemblés sur plus de 630 pages, traduits pour la première fois dans leur intégralité. Ils sont suivis d’un essai du traducteur (Auxéméry, travaillant sur Olson depuis plus de trente ans) sur la complexité de ces poèmes, sur leur conception et évolution… » est-il écrit sur la quatrième de couverture, ce qui se traduit pour moi par la possibilité d’un voyage, d’une relation au temps, à la durée.
Aujourd'hui, c'est dimanche, le livre est là, opaque et dense, parlant avant même d’être ouvert et c’est avant même d’être ouvert que j’ai envie d’en parler. Sur la table de la cour, je le regarde scellé, fermé sur lui-même, irréfutable et proche, si proche que ma main, un courant d’air ou la course d’un chat l’ouvriraient sans peine. Mais pour l’heure, même à l’ombre, pas un souffle de vent et les chats pas plus que moi ne bougeons. Je m’observe observer le livre de papier dont on annonce ici et là la fin. Personnellement je n’en sais rien, ou pas plus que ce que j’en lis, mais cet après-midi je me demande ce qui demain donnera ce caractère à la fois de totalité et de finitude que confère parfois le livre, en tant que réalisation intellectuelle et matérielle (et peu importe sa taille et son poids !). J’ai parcouru hier les pages du livre d’aujourd’hui, lu au hasard un nom en capitales, une succession de lieux, la mer au milieu de la page vide, des dates, des phrases qui se croisent comme des routes,

SI LA MORT NE CESSE PAS SON ŒUVRE

NE NOUS RESTERONT NI TERRE NI ANNEES

… et cela m’a immédiatement fait penser au livre de Susan Howe, Marginalia de Melville, un livre que j’affectionne, publié aux éditions Le Théâtre Typographique. Ainsi, j'ai donc trouvé ce que je ne savais pas chercher. Mais ayant d'autres lectures en cours, je ne peux que le regarder, c’est ce que je fais sur la table de jardin, j’ai le temps,
d’ailleurs, on dirait que le temps ne passe plus, mais qu’il s’approfondit, s’agrandit, se multiplie, je l’entends, je suis en relation avec l’intériorité du temps hors temps, sa pulsation sa respiration que je sens battre au-dedans de moi. Radieux dimanche d’octobre, tout à la fois rempart et enclave, contre l’accélération, la dispersion, la morcellisation. Je jubile, ce temps hors du temps, volé, c’est celui que contient le livre n’attendant que d’être ouvert pour le restituer.

Le livre électronique, mais ne dit-on pas une liseuse, comme une bobine se dévidant sans fin, pourra- t-il restituer ce temps hors-temps qui nous habite et dont la fréquentation m’est quant à moi indispensable.

Sinon, pourquoi continuer ? Pourquoi continuer à fabriquer des livres de papier ?

2011-07-19T01:08:00.000-07:00

Note de lecture :

DA ARTE DO POVO
BRASILEIRO*

20eme siècle
Lelia Coelho Frota

J’ai reçu ce livre quelques jours avant mon départ pour le Brésil, mais cela faisait longtemps que je le convoitais. Depuis juin 2008, lors du dernier passage à Paris de Lelia Coelho Frota, pour la sortie de son livre Fruits* sur le Marché de la Poésie place Saint-Sulpice.

Lélia Coelho Frota,(1938-2010) anthropologue et poète, critique d’art était spécialiste de l’art populaire au Brésil. C’était l’une de ses passions, comme l’était la poésie. Ce petit dictionnaire comme il est écrit sur la couverture foisonne de richesses, pour tous les curieux, les amoureux de l’art. Pour la première fois au Brésil 150 artistes d’origines différentes sont présentés à travers leurs réalisations, ainsi que l’ influence de cet art populaire dans la céramique, la musique, le théâtre, le carnaval, la poésie…

Couvrant tout le XXeme siècle, le dictionnaire fait suite à Mitopoética de 9 Artistas Populares Brasileiros [Mythopoétique de 9 Artistes Populaires Brésiliens], dans lequel Lélia Coelho Frota défendait déjà, comme des œuvres d’art à part entière, les productions d’artistes issus de différentes cultures.

Ce petit dictionnaire est le travail de 30 années de recherches. « On n'avait jamais donné à ces peintres et sculpteurs, rangés dans la sous-catégorie ‘primitive’, selon le nom prévalant alors dans l'histoire d'art, le même traitement critique que celui dont bénéficiait leurs pairs des classes supérieures. La plupart d'entre eux dans ce livre ont en commun une origine rurale et une biographie impliquant la migration, provisoire ou non, dans les grandes villes…. » écrit-elle dans la préface

Edition bilingue, portugais, anglais,( à quand une édition en français ?) on y trouve les artistes les plus représentatifs et les multiples formes de la création du siècle qui vient de finir. Sous le nom de l’artiste, la date et le lieu de naissance, « même si ce n'était pas toujours possible pour nous d’obtenir systématiquement toutes les dates de naissance et de mort des artistes, ni de localiser leur descendants ou héritiers pour obtenir l'autorisation de reproduire leur travail ici » puis, et ce pour la première fois, la photo de celui ou de celle-ci, ainsi qu’une ou plusieurs photos de ses œuvres. L’aspect biographique n’a rien d’anecdotique. En donnant à ces femmes ces hommes un visage, une histoire, en situant leurs travaux, en suivant leurs recherches esthétiques pour la première fois on les respecte à l’égal des autres artistes . Ce qui était impensable, comme une monographie par exemple, sur tel ou telle ne l’est plus. Tout le travail de Lélia Coelho Frota aura été , à travers une étude objective, historique, esthétique, de donner à ces créateurs la place qu’ils méritent. Il a l’infini mérite de soulever la question « de l’art ? pas de l’art ? » en lui apportant une réponse objective et de contribuer à l’essorage des idées reçues.

Si j’avais eu encore des doutes en feuilletant ce précieux petit dictionnaire, ma visite au Centre National de Folklore et Culture Populaire, à Rio, aurait fini de me convaincre.

Masque Céramique 28 cm 1986

Ciça [Cicera Fonseca da Silva] ou Cicera Lira

*editions Aeroplano, 2005, Rio de Janeiro

ISBN 85-86579-80-7

*Fruits, poèmes de Lélia Coelho Frota avec des œuvres originales de Béa Jomelli-Robert, 20 exemplaires, aux Arêtes éditions (2008)

Pour plus d'informations sur le sujet on peut lire sur le site de l’ambassade du Brésil un texte de Lelia Coelho Frota

2011-07-04T01:05:00.000-07:00

http://lml.info.pagesperso-orange.fr/

dans la revue Les Moments Littéraires, qui privilégie l'écrit intime, l'info sur la sortie du livre "Récits de la déshérence" de Jeanne Hyvrard

Le Prix des découvreurs 2012

2011-05-19T05:43:00.000-07:00

Voici le lien avec la note de lecture sur Cracheurs de feu d' Anita J Laulla,
sur POEZIBAO.

http://poezibao.typepad.com/poezibao/2011/05/cracheurs-de-feu-danita-j-laulla-par-georges-guillain.html

Sélection 2012

-America solitudes de James Sacré, André Dimanche
- Babel Babylone de Nimrod, Obsidiane
- Prendre place de Sylvie Duberc, Collodion
- Du pop corn dans la tête d'Edith Azam, Atelier de l'agneau
- Cracheurs de feu d'Anita J.Laulla, Les Arêtes
- Upperground d' Olivier Apert, La rivière échappée
- Je renaîtrai d' Anise Koltz, Arfuyen
- Ces moments-là de François de Cornière, Le Castor Astral

Les personnes intéressées sont priées de contacter Georges Guillain : resplandy-guillain@wanadoo.fr
Une intéressante documentation ainsi que les contacts éventuels avec les auteurs sélectionnés seront fournis aux participants.

Les conditions de participation

- la participation d'un établissement scolaire doit se faire sous l'égide d'un professeur ou d'un documentaliste

- se procurer par l'intermédiaire des crédits de fonctionnement du CDI et des crédits réservés à l'action culturelle (demande auprès du proviseur de l'établissement) un ou plusieurs jeux complets des ouvrages, à mettre à disposition des élèves volontaires

- la lecture proposée aux lycéens doit se faire de manière libre et sans contrainte ; on demandera aux lecteurs de s'engager à lire au minimum plusieurs extraits des 7 ouvrages sélectionnés

- après chaque lecture l'élève indiquera son sentiment, par exemple, à travers un système d'étoiles allant de zéro à quatre. L'objectif est de parvenir à découvrir quels sont les deux recueils qui dans l'établissement semblent avoir eu la faveur des élèves.

- au sein de chaque établissement, l'enseignant ou le documentaliste en charge du projet récolte les résultats

Contact :
Toutes les informations sur le Prix des Découvreurs :
http://www.ville-boulogne-sur-mer.fr

http://www.ville-boulogne-sur-mer.fr/prix_decouvreurs/

2011-05-19T01:42:00.000-07:00

dernière ligne droite avant le Marché de la Poésie

Les Signes sont des Singes n°4, sortie fin mai

avec Michel Bourçon

Cécilia Adoue

et leurs invitées

Michel Bourçon, habitué des Arêtes (Peu dans le bleu, Les feuilles tombent même au printemps ; à noter bientôt un recueil avec des encres de Jean-Claude Pirotte) invite la photographe nivernaise Sylvie Roche dans le jeu des Singes où il m'entraîne à mon tour. Jeu noir et blanc dans les limites de la page pliée, pas de danse et éboulement.

Cécilia Adoue, poète argentine, effacée, dévidant de la main les fils de l'exil, invite sa fille, Clara Kindermans à lui répondre, dans sa recherche de résonnances

Terre

Terra

Lélia Coelho Frota

avec des peintures

Béa Jomelli Robert

Livre d'artiste en 3 exemplaires

place Saint-Sulpice

Stand 207

2011-05-06T01:04:00.000-07:00

http://www.hyvrard.fr/Exposition/Constructions/Masque_Theatre.htm

Récits de la déshérence de Jeanne Hyvrard

Depuis plus de trente ans, depuis les Prunes de Cythère, Jeanne Hyvrard construit son œuvre aux contours insaisissables, même au regard des nombreuses études qui lui ont été consacrées. Dans cette vivance profonde, où l’être-femme « ne veut pas se contenter du leurre d’être un homme comme les autres », cela n’est pas simple, cela ne va pas de soi. Cela ? L’accès à la différence. Différence sexuelle, différence culturelle, différence de sensibilité, différence tout court, comme si tout ce qui rappelait l’espace séparant les deux sexes, était l’ennemi public n°1 de l’ordre en place, nostalgique d’une fusion primordiale dont le besoin, semble-t-il ne peut être rassasié.

Comme dans les romans épiques, pour s’atteindre, l’être-femme doit passer maints et maints obstacles se tailler un chemin , une pensée, se réapproprier son corps. Corps au centre aux secrets battements au présent qui témoigne de son activité propre comme de celles qu’il perçoit autour de lui. Se tailler un chemin, être de taille à… envers et contre tous, c’est ce que fait Jeanne Hyvrard, témoignant de la vitalité de l’écriture, pour que le monde reprenne forme chaque jour.

En montant la maquette du livre, le nez collé sur ces trois récits au point de ne plus rien en voir, quand je retrouvai la vue, chaque fois, c’était la recherche constante d’un équilibre qui me sautait aux yeux. Equilibre menacé continuellement. Menace posée très clairement par rapport au contexte historique, économique, politique, culturel.

Ces récits de la déshérence ne le sont pas dans une continuité voulue, désirée, ils ne ressemblent à aucun type de récits, ils sont ceux de Jeanne Hyvrard, ceux qu’elle écrit pour lutter, avec ce souffle puissant mais non dominant, habité par le sentiment de rupture, de perte, qui se trouve au centre de nos vies. Ces trois récits ont ceci de commun qu’ils témoignent de la vie d’une femme prise dans une tempête, de la personnalité d’une femme qui fait entrer l’écriture dans l’espace qui s’est ouvert entre elle et les autres, pour créer l’impossible.

« Je souhaiterais une photo de vous, ai-je demandé à Jeanne Hyvrard, une photo pour la sortie du livre. »

« l’auteure enfant, sur sa carte de réduction

SNCF au temps de la République »

« l’auteure chez elle, au temps du passé décomposé »

« l’auteure au bord de la Baltique au temps de l’écriture

d’Icelui »

Liste non exhaustive des publications de Jeanne Hyvrard

-La galerie des reptiles est fermée à l'heure du déjeuner Edition Indigo/ Côté-Femmes 2008 ISBN 2-35260-041-3
-Dialogues avec Jeanne Hyvrard (avec Helen Vassalo et Cathy Wardle) 2006 Editions Rodopi Amsterdam New York ISBN 90-420-2074-1
-Carafe d'eau à volonté, edition Opales/Pleine page 2006 ISBN 2-913406-44-0
-Le fichu écarlate, éd. des Femmes, 2004, ISBN 2-7210-0484-0
- Ranger le monde, éd. Voix, 2001, ISBN 2-914640-00-5
- La formosité, éd. Atelier de l’Agneau, 2000, ISBN 2-930188-30-8
- Ton nom de végétal, éd. Trois, 1999, ISBN 2-920887-97-1
- Cellla, éd. Voix, 1998
- Grand choix de couteaux à l’intérieur, éd. Vents d’Ouest, 1998, ISBN 2-921603-61-6
- Poèmes de la Petite France, Ecbolade, 1997
- Resserres à louer, éd. An Amzer, 1997, ISBN 2-908083-45-0
- Au présage de la mienne, éd. Le Loup de Gouttière, 1997, ISBN 2-921310-68-6
- La jeune morte en robe de dentelle, éd. des Femmes, 1990, ISBN 2-7210-0395-X
- La pensée corps, éd. des Femmes, 1989, ISBN 2-7210-0379-8
- Le cercan, éd. des Femmes, 1987, ISBN 2-7210-0332-1
- Canal de la Toussaint, éd. des Femmes, 1986, ISBN 2-7210-0282-1
- La baisure /Que se partagent encore les eaux, éd. des Femmes, 1985, ISBN 2-7210-0274-0
- Auditions musicales certains soirs d’été, éd. des Femmes, 1984, ISBN 2-7210-0265-1
- Le silence et l’obscurité, éd. Montalba, 1982, ISBN 2-85-870-027-3
- Le corps défunt de la comédie, Le Seuil, 1982, ISBN 2-02-006078-7
- La meurtritude, éd. Minuit, 1977, ISBN 2-7073-0169-8
- Les doigts du figuier, éd. Minuit, 1977, ISBN 2-7073-0170-1
- Mère la mort, éd. Minuit, 1976, ISBN 2-7073-0098-5
- Les prunes de Cythère, éd. Minuit, 1975, ISBN 2-7073-0073

Chez les Arêtes

Mettre en Route, collection Page, 2006

Je dors au long cours, collection Poèmes de la Nuit, avec des illustrations de Gilles Béraud, Guy Calamusa, Pascale Chevalier, Vincent Clémot, Jullia Holler, Dominique de Joux, Sylvie Lobato, Anne Pellotier, Joliane Siegel, Alex Stalenberg

Récits de la déshérence, collection au bord du livre, 2011

On peut trouver la liste des publications de et sur Jeanne Hyvrard sur son site http://www.hyvrard.fr/

SIGNATURE LE SAMEDI 28 MAI à 13H. Stand 207
MARCHE DE LA POESIE PLACE SAINT-SULPICE

2011-04-14T01:35:00.000-07:00

Anita J.Laulla

23.04.2011 - 21:00
"ça rime à quoi", France Culture
Après des études littéraires et théâtrales, allers et retours dans l'univers du théâtre et de la danse contemporaine.
Dans les années 90, textes publiés dans la revue TXT, Land, Jungle, Banana-split, M 25, etc...
Participations régulières à des lectures publiques
Ecrit actuellement un texte de prose poétique sur le thème de la danse (projet soutenu par une bourse de création du CNL)

Bibliographie
Les doigts de fée. Atelier de l'Agneau 1996
Violettes, couteaux. Atelier de l'Agneau 1997
La folie la douceur. (dessins de Bérénice Constant). Atelier de l'Agneau. 2006
Le fil rouge (avec des photographies d'Anne Saffre). Atelier de l'Agneau. 2007
Ni les loups ni les chiens. Atelier de l'Agneau 2009
Cracheurs de feu. Les Arêtes. 2010

http://www.franceculture.com/emission-ca-rime-a-quoi-anita-j-laulla-2011-04-23.html

2011-04-03T04:29:00.000-07:00

Dans la collection "au bord du livre"

A l’occasion de la sortie de son livre Cracheurs de feu,

troisième titre de la collection "Au bord du livre",

Anita J. Laulla sera l’invitée de Sophie Naulleau,

le samedi 23 avril à 21H.

dans l’émission « Ca rime à quoi » sur France Culture.

L'émission se télécharge une semaine s'écoute en ligne un an

*

Cracheurs de feu fait également partie

de la sélection du Prix des Découvreurs 2012,

ce dont nous reparlerons prochainement

*
Enfin, sortie en Mai
du nouveau et dernier titre de la collection "au bord du livre"
Récits de la déshérence,
de Jeanne Hyvrard.

Il sera présenté le dernier week-end de Mai (27-28-29-30),
au Marché de la Poésie, place Saint-Sulpice.

2011-02-18T13:17:00.000-08:00

Milena Jesenska

DICTIONNAIRE JURIDIQUE - DEFINITION DE PATRONYME

Définition de Patronyme

A l'exception des personnes qui n'avaient été reconnues que par leur mère, jusqu'aux Loi n° 2003-516 du 18 juin 2003 relative à la dévolution du nom de famille et n° 2002-304 du 4 mars 2002 relative au nom de famille, tout individu portait alors le nom de son père, d'où l'usage du mot "patronyme"(du mot latin "pater"="père"). Tous les descendants d'un même ancêtre mâle, portaient donc le même "patronyme", c'est à dire, celui de leur auteur mâle commun. Et nul ne pouvait déroger à cette règle qui était d'ordre public.
Tel n'est plus nécessairement le cas. L'article 311-21 de la loi du 4 mars 2002, prévoit en effet :
« Art. 311-21. - Lorsque la filiation d'un enfant est établie à l'égard de ses deux parents... . . ces derniers choisissent le nom de famille qui lui est dévolu : soit le nom du père, soit le nom de la mère, soit leurs deux noms accolés dans l'ordre choisi par eux dans la limite d'un nom de famille pour chacun d'eux. En l'absence de déclaration conjointe à l'officier de l'état civil mentionnant le choix du nom de l'enfant, celui-ci prend le nom du père.
Cette réforme qui, compte tenu de ce que les enfants peuvent porter associé ou non à celui de leur père, le nom de leur mère, a effacé le mot "patronyme" de tous les textes en vigueur pour le remplacer par l'expression "nom de famille

Qui savait que Milena avait un patronyme? Si je l'ai su un jour, je l'ai oublié aussitôt. Pas seulement parce que c'est un patronyme tchèque mais parce que l'Histoire écrite n'en a pas fait sa priorité. J'avoue que jusqu'à la lecture du livre de Margarete Buber-Neumann je ne m'étais pas interrogée sur ce fait. Il allait de soi : Milena.
Immédiatement, rattachée à Kafka. Frantz ou Franz ? Combien d'hommes célèbres le sont sous leur seul prénom ?
Homère, Shakespeare, Yeats, Keats, Rimbaud, Baudelaire...la liste des seuls patronymes pour les identifier est longue.
Nous avons chez nous un cas d'école : Colette, de son vrai nom Sidonie-Gabrielle Colette qui prend donc le patronyme de son capitaine de père comme Identité.
Vrai nom ou nom d'emprunt, pseudonyme, hétéronyme... qui choisit ? Qui l'est ?
Qui connaît la signature H-D ? Pour l'amour de Freud, Hermione, Le jardin près de la mer...
Hilda Doolitle à qui Ezra Pound a trouvé sa signature, réduite aux initiales H-D.
Mais revenons à Milena, au Milena, de Margarete Buber-Neumann, un livre que Luce Guilbaud m'a mis entre les mains, alors que debout devant sa bibliothèque, je lui demandais « et alors, lequel? ». Non pas lequel d'entre tous, mais lequel, là, aujourd'hui...puisqu'il faut bien choisir.
Et grâce à Luce, j'ai découvert Milena Jesenska.
« Tu leur diras qui je fus, n'est-ce pas ? Tu auras pour moi la clémence du juge » a demandé celle-ci à son amie rencontrée au camp de Ravensbrück, sur son lit d'agonie.

« Je l'ai fait parce que la personnalité de Milena Jesenska me fascinait et parce qu'une profonde amitié me liait à elle » M. B.-N.

2011-01-26T03:42:00.000-08:00

Petites réflexions d'une éditrice après une lecture-rencontre
des questions, un formidable repas,
et le travail, l'hiver, les moyens manquants
etc...

_ Le nomadisme

Le nomadisme est un mode de vie et d'habitation (peuples migrants, éternels voyageurs, etc.), autant qu'un mode de pensée (pensée toujours en mouvement, refusant de se fixer à un endroit, à une certitude)
C'est dans cette seconde acception que la collection Au bord du livre se situe.
Petit à petit, dessinant une cartographie de voix nomades. Pas de récits de voyages (rien cependant ne les empêche) mais des poèmes, textes, notes... d'un auteur écrits peut-être d'une même place, dans la même chambre, à la même table...et qui, par besoin, par goût, pour un moment, seraient dans le pré ou le taillis d'à côté...
Pas de rupture, mais une inflexion autre. La possibilité d'un accroissement dans l'étrange et fin réseau d'une pluralité.
Souvent nous découvrons après la mort d'un auteur, par ses carnets et ses journaux personnels, sa correspondance, ses articles, ses écrits mineurs, une personnalité plus féconde, plus complexe, que celle qu'il montrait à l'intérieur d'un ordre qu'il s'était choisi.
Je ne remets pas en cause ce choix qui a lui aussi des causes diverses et dont l'une est intrinsèque à l'activité d'écrire, la concentration. Je ne prétends pas non plus que ce qui est publié à la mort d'un auteur recèle des richesses insoupçonnées. Mais je crois que si dans le travail propre à chaque auteur il y a une tonalité, une thématique, une manière autre d'occuper l'espace , la logique de l'œuvre en question n'en sera pas diminuée, mais enrichie.

_ Le banquet

Moules-frites, amitié, humanité

_ Le garage

Oui, c'est bien l'endroit où je fabrique les livres des Arêtes ; où j'écris en ce moment même, enveloppée dans une grosse couverture. Le garage est attenant à la maison, il est de bonne proportion, avec une porte et deux fenêtres, à petits carreaux, un plafond lambrissé et un sol cimenté. C'est un atelier. Je crois savoir que certains ont fabriqué de merveilleux livres dans leur cuisine...

_ Le travail

Mise en Page des blocs et pages de Récits de la Déshérence, de Jeanne Hyvrard. C'est long, fastidieux, mais c'est aussi comme ça que naissent les livres

_ L'hiver

Les tendres violettes ont commencé à sortir follement sous les fenêtres. La météo prévoit de fortes gelées. Je parle aux violettes mais je ne sais pas si elles m'entendent.

_ Les moyens du bord

je pense écrire un cahier spécial là-dessus un de ces jours, sur la force et la faiblesse que donne leur fréquentation quotidienne

_ etc

2010-12-30T05:40:00.001-08:00

Lectures avec les éditions Les Arêtes, venues spécialement de leur côte Atlantique, en présence des auteurs

Françoise Thieck, pour « Ces dames rouges de jadis », d'Anita J.Laulla, pour « Cracheurs de feu », de la traductrice de Maria Gabriela Llansol, Guida Marques, pour « La Foudre sur le crayon/Hölder, de Hölderlin/Cantilène » et de l'éditrice, Sandrine Pot, pour « Récits de la déshérence » de Jeanne Hyvrard

L'occasion de fêter le premier anniversaire de la petite dernière,
la collection « Au bord du livre »
Au bord du livre : textes courts dits mineurs, textes spontanés, cahiers, notes, dessins, entre les genres, entre les formes, inclassables, pour cheminer, entrer dans les marges : celles où nous aurions pu nous tenir...
Le credo des Arêtes, en quelque sorte!

2010-12-17T01:59:00.000-08:00

Une Année d'Edition

Maria Gabriela Llansol

La Foudre sur le crayon

Hölder, de Hölderlin

Cantilène

traduit du portugais par Guida Marques. "Je me suis assise ici pour tenter de modifier une idée principale en la modulant avec des idées accessoires. J'ai disposé d'une ambiance, incluant la musique qu'il faisait, comme une première marche; ensuite, monter est facile, il y a toujours un terrain supérieur à ceux qui nous enfermaient ; il y a un intervalle, et je pars vers un autre texte avec les composantes passées de cette lumière."

ISBN: 978-2-915886-14-6 Collection Au bord du Livre -20€
exemplaire de tête avec une oeuvre originale de Luce Guilbaud -100€

Françoise Thieck

Ces Dames Rouges

"Elles sont sauvées mais en miettes, blessées de blessures brûlantes et certaines sont inconsolables, certaines triomphent de la haine et alors cette haine immense et compacte est réduite à rien, au marveilleux rien humain, cette haine est transformée en minuscules pierres déjà polies qui roulent vers le fleuve... "

ISBN : 978-2-915886-16-1 Collection Au bord du Livre - 20€

edition de luxe avec des originaux de Colette Deblé-180€

Anita J.Laulla

Cracheurs de Feu

"Et le spectacle continue, sous le chapiteau, sur la terre rouge, malgré le noir et malgré la lumière, malgré les larmes, les confettis encore crissant sous les pas, des cris s'éparpillant dans la sciure, sur les traces, et rien qui demeure de la pyramide, du rêve ecroulé, Ivan sur les épaules de Marcus juché sur les épaules de Pablo..."

ISBN: 978-2-915886-17-7 Collection Au bord du livre -20€

tirage de tête avec une digigraphie originale de Cristina de Melo -100€

des livres comme des images

Jeanne Hyvrard

Je dors au long coursavec des illustrations originales

Gilles Béraud

Guy Calamusa

Pascale Chevalier

Vincent Clémot

Dominique de Joux

Julia Holler

Sylvie Lobato

Anne Pellotier

Joliane Siegel

Alex Stalenberg

"Je dors au long cours" édition originale constituée de 30 livres illustrés par 10 artistes. Chaque artiste ayant illustré trois livres, tous sont différents, uniques. l'exemplaire : 180€

John Keats
This living hand
Martin Lacroix

tirage limité à 20 exemplaires,numérotés, avec une oeuvre originale signée de Martin Lacroix -200€

des images comme des singes

Les Signes sont des Singes , un abonnement soutien aux Arêtes, 1 an / 4 n° - 25€

Fred Sochard/Guillaume Apollinaire -5€

Mathias de Breyne/Diana Dowek- 5€

Bernard Moreau/Jacques Bret -5€

Marie Morel/L'ami Oiseau -5€

Thomas Rain Crowe/Honor Woodard -5€

2010-12-01T07:53:00.000-08:00

En rentrant de Paris, c'était ma surprise : la neige ! La campagne entièrement blanche, fine, délicate jusqu'à
Saint-Pierre-des-Corps.Au-delà, l'herbe maigre paraissait très triste.Je n'avais pas d'appareil photo. Ni pour la neige, pas plus que je n'en avais eu à ma disposition pour les six jours de marché, ni pour les toits de Paris, ni pour les chiens errants (il n'y en a plus), les joueurs d'accordéon, les gens qui font la gueule (il y en a), ceux qui crânent, ceux qui n'attendent plus rien, ni pour le visage des amis, les cages d'ascenseur, les entrées d'immeubles, ni pour les livres, les tables des éditeurs couvertes de livres, les lecteurs, les fatigués, les affamés, les heureux, les poètes, et les imposteurs, les bouteilles de vin et les lumières de Noël de Paris (tant mieux !).
Pas de photographies à partager, mais l'envie, après tout ça
de donner à lire le texte de Virginia Woolf "Professions féminines".

bonne lecture !

Professions féminines

En m'invitant à venir ici, votre secrétaire m'a déclaré que votre société s'intéressait aux professions féminines et m'a suggéré de vous parler de ma propre expérience professionnelle. Il est vrai que je suis une femme ; il est vrai que je travaille. Mais qu'ai-je connu, en fait d'expérience professionnelle ? C'est difficile à dire. Mon domaine, c'est la littérature. Et dans cette profession, les femmes rencontrent moins de difficultés que dans toute autre, à l'exclusion de celles du théâtre. Moins de difficultés propres aux femmes, j'entends. Car la voie leur fut frayée il y a bien des années par les Fanny Burney, Aphra Behn, Harriet Martineau, Jane austen, Georges Eliot ; par bien des femmes célèbres ; et par bien d'autres, moins connues ou oubliées, qui m'ont précédée en cette carrière, me frayant la voie et me facilitant toute progression. Aussi, quand j'entrepris d'écrire, trouvai-je peu d'obstacles en travers de ma route. La carrière littéraire était une carrière honorable et innoffensive. Ce n'est pas une simple plume grattant le papier qui risque de troubler la paix familiale; ni mes exigences pécuniaires qui risquaient de ruiner les finances familiales. Inutile d'être richissime pour acheter assez de papier afin d'écrire toutes les pièces de Shakespeare, si tant est qu'on en ait le génie. Un écrivain n'a que faire de pianos et de modèles, de Paris et de Berlin, de maîtres et de maîtresses. Si les femmes ont pu faire carrière littéraire avant toute autre, c'est tout bonnement parce que n'importe qui peut s'offrir du papier.

Mais pour en revenir à mon histoire : elle est fort simple. Figurez-vous simplement une jeune fille dans sa chambre, stylo en main, laissant courir sa plume de gauche à droite, de dix heures du matin à une heure de l'après-midi. Puis songeant à glisser quelques feuillets dans une enveloppe; à y coller un timbre dans un angle ; et à la jeter dans une boîte aux lettres, au coin de la rue. C'est ainsi que je devins journaliste ; et mes efforts furent récompensés dès le premier jour du mois suivant, jour glorieux pour moi, par une lettre d'un rédacteur en chef, lettre renfermant un chèque d'une livre, dix shilling et six pence. Mais pour vous montrer combien je suis loin de mériter l'appellation de travailleuse, combien j'ignore les luttes et les difficultés de celles qui le sont, je vous avouerai qu'au lieu d'employer cette somme à acheter du pain et du beurre, des chaussures et des bas, sinon à payer un loyer, ou la note du boucher, je l'employai à m'acheter un chat magnifique, un chat persan, qui me valut bientôt force démêlés avec mes voisins.
Quoi de plus facile que d'écrire des articles et d'acheter des chats persans avec les piges qu'ils vous rapportent ? Mais patientez. Tout article doit ,traiter un sujet précis. Le mien, pour autant qu'il m'en souvienne, traitait du roman d'un auteur célèbre. Et tout en écrivant cet article, je m'aperçus que pour faire de la critique littéraire, il me faudrait affronter un spectre. Un spectre du beau sexe. Et quand je le connus un peu mieux, je le baptisai l'Ange du Foyer, en souvenir du célèbre poème. Dès que j'attaquai un article, elle venait s'interposer entre mon papier et moi. A force de subir ses tracasseries et ses persécutions qui me faisaient perdre mon temps, je finis par la tuer. Peut-être ignorez-vous qui est l'Ange du Foyer, vous qui appartenez aux jeunes et heureuses générations. Je vais vous la décrire, aussi brièvement que possible. L'Ange du Foyer était excessivement sympathique, positivement charmante et parfaitement altruiste. Se sacrifiant jour après jour, elle excellait dans un art difficile : l'art de vivre, et de vivre en famille. A table s'il y avait du poulet, elle prenait le pilon ; s'il y avait un courant d'air elle s'y installait; enfin, étant ainsi faite qu'elle était dépourvue de pensées et de désirs propres, elles préférait partager les pensées et les désirs d'autrui. Cela va sans dire, l'Ange du Foyer était la pureté incarnée. Sa pureté, ses rougissements, sa grâce exquise faisait tout son charme et tous ses charmes. En ce temps-là, vers la fin de l'ère victorienne, chaque foyer avait son Ange. Et quand j'entrepris d'écrire, je me heurtai à elle dès mes tous premiers mots. Je vis l'ombre de ses ailes couvrir mes pages ; j'entendis ses jupes froufrouter dans ma chambre. A peine venais-je de prendre ma plume, qu'elle se glissa derrière moi et me souffla : « Ma très chère, vous êtes une jeune femme, vous allez parler d'un livre écrit par un homme. Soyez compréhensive, soyez tendre. Sachez flatter. Employez tous les charmes, toutes les ruses chères à votre sexe. Que jamais nul ne puisse vous soupçonner d'avoir une libre opinion. Et surtout soyez pure ». Et sur ces entrefaites, elle fit mine de guider ma plume. Je vais donc vous conter le seul acte dont je puisse tirer quelque mérite, bien que tout le mérite en revienne aux charmants aïeux m'ayant laissé quelque fortune (disons cinq cent livres de revenus), si bien que jamais je ne dus compter sur mes seuls charmes pour gagner ma vie. Je me jetai sur elle, la pris à la gorge et de toutes mes forces, m'efforçai de la tuer. Devant un tribunal, je n'aurai qu'une excuse ; ce fut un cas de légitime défense : c'était elle ou moi. Elle aurait vidé mes écrits de toute substance. Car comme je le compris sitôt à l'oeuvre, il est impossible de faire oeuvre de critique littéraire sans se faire et sans exprimer une opinion personnelle sur la réalité des rapports humains, sexuels ou moraux. Autant de questions qu'une femme ne saurait traiter ouvertement et librement, aux dires de l'Ange du foyer. Si elle veut réussir elle doit savoir charmer, concilier, et disons-le carrément, mentir. Aussi, sitôt que je voyais l'ombre de ses ailes ou l'éclat de son nimbe couvrir ma page, je prenais l'encrier et je lui jetai à la tête. Elle avait la vie dure, cette créature imaginaire. On se débarrasse bien plus aisément d'une créature réelle que d'une créature imaginaire. Quand je croyais en être débarrassée, elle revenait toujours, subrepticement. Et si je me flatte d'avoir eu le dessus, je peux dire que ce fut de haute lutte, et au bout d'un certain temps. Temps que j'eusse sûrement mieux employé à apprendre la syntaxe grecque ou à courir le monde en quête d'aventures. Cependant, je vois bien l'utilité de cette épreuve, _ épreuve que durent immanquablement affronter toutes les femmes aspirant à écrire de mon temps. Nulle ne pouvait écrire avant d'avoir exterminé l'Ange du Foyer.
Pour en revenir à mon histoire : qu'en resta-t-il, une fois l'Ange exterminé ? Rien que de fort simple et de banal , direz-vous : une jeune femme en tête à tête avec un encrier, dans une chambre. En d'autres termes, une fois débarrassée du mensonge, il ne reste plus qu'à être soi-même. Mais voilà : qu'est-ce que soi-même ? Et en somme, qu'est-ce qu'une femme ? Je l'ignore, je vous assure. Et je pense que vous l'ignorez aussi. Nulle femme ne pourra le savoir avant d'avoir expérimenté tous les arts et professions ouverts aux capacités humaines. Voilà d'ailleurs, entre autres, pourquoi je suis venue ici : par déférence envers vous, qui allez nous montrer, grâce à vos expériences, ce qu'est une femme, vous qui allez nous donner, grâce à vos réussites et vos échecs, cette information essentielle.
Mais revenons-en à l'histoire de mes expériences professionnelles et à mon premier article, qui m'avait rapporté une livre et six shillings, avec quoi je m'étais acheté un chat persan. Je devins alors ambitieuse. C'est très joli les chats persans, me dis-je. Mais ce n'est pas grand chose. Il me faut une voiture. Et c'est ainsi que je devins romancière. Car-chose curieuse- si vous leur racontez une histoire, les gens vous donnent une voiture. Et – chose plus curieuse encore- il n'est rien de plus agréable au monde que de raconter des histoires. C'est bien plus agréable que de faire de la critique littéraire. Toutefois, pour complaire à votre secrétaire et vous livrer mes expériences professionnelles d'écrivain, je dois vous conter l'une des curieuses expériences que m'a valu mon métier de romancière. Pour la comprendre, tentez d'imaginer l'état d'esprit d'un romancier. J'espère ne pas trahir de secret professionnel en disant que le premier désir d'un romancier est d'approcher la plus parfaite inconscience. De se plonger en état de perpétuelle léthargie. De voir la vie s'écouler sans heurts ni remous, de revoir les mêmes visages, de relire les mêmes livres, de refaire les mêmes choses, jour après jour, mois après mois, afin que rien ne risque rompre l'illusion dans laquelle il vit, que rien ne risque de troubler ou déranger les mystérieux tours et détours, incursions, emportements, élans et soudaines découvertes de ce timide et trompeur génie qu'est l'imagination. J'imagine que romanciers et romancières travaillent dans le même état d'esprit. Quoi qu'il en soit, je veux que vous m'imaginiez écrivant un roman, en état second. Je veux que vous imaginiez une jeune fille installée devant un encrier où, durant des minutes, sinon des heures entières, elle ne trempera pas la plume qu'elle a en main. En songeant à elle, me vient à l'esprit une image : celle d'un pêcheur perdu dans ses rêves, au bord d'un lac profond où il a jeté sa ligne. Elle, laisse son imagination dériver librement autour de chaque rocher, chaque crevasse du monde submergé dans les profondeurs de son inconscient. Alors se produit l'expérience en question, expérience sûrement plus courante chez les romancières que chez les romanciers. Elle sent la ligne filer entre ses doigts. Son imagination s'est élancée, sondant les eaux, les fonds, les sombres profondeurs où sommeillent les grands poissons. Alors survient un choc : une véritable explosion suscitant force écume et force affolement. Son imagination vient de rencontrer une résistance. Brutalement tirée de son rêve, la jeune fille se retrouve dans une vive et profonde détresse. Pour parler crûment, elle vient de songer à quelque chose, _ à quelque chose touchant au corps et aux passions dont une femme ne peut décemment parler, sans choquer les hommes. C'est du moins ce que lui souffle sa raison. Que diraient les hommes d'une femme révélant ses passions ? Voilà de quoi elle vient de prendre conscience, en sortant de son inconscience d'artiste. Plus question d'écrire. Plus question de rêver. Son imagination est bloquée. A mon sens, bien des romancières ont éprouvé l'expérience de pâtir de l'extrême conformisme de l'autre sexe. Car si les hommes s'accordent bien des libertés sur ce chapitre, je doute qu'ils mesurent ou puissent dominer l'extrême sévérité avec laquelle ils condamnent les femmes prenant de telles libertés.
Voici donc deux des expériences authentiques que j'ai vécues. Voici donc deux des aventures de ma vie professionnelle. Quant à la première – le meurtre de l'Ange du Foyer-c'est une affaire classée. L' Ange du foyer est mort. Quant à la deuxième- la révélation de mes propres expériences physiques- l'affaire est loin d'être close. Je doute qu'aucune femme en soit venue à bout, si considérables et cependant si indéfinissables en sont les obstacles. Quoi de plus simple, vu de l'extérieur, que d'écrire des livres ? Et quels obstacles particuliers se présentent aux femmes ? Vu de l'intérieur, le problème se présente sans doute différemment. La femme a encore bien des spectres à vaincre, bien des préjugés à surmonter. Durant encore fort longtemps, sans doute, aucune femme ne pourra tenter d'écrire, sans trouver devant elle un spectre ou un obstacle. S'il en est ainsi dans la carrière littéraire, la carrière la plus ouverte aux femmes, qu'en sera-t-il dans ces nouvelles carrières auxquelles vous allez accéder ? Telles sont les questions que j'aimerais vous poser, si j'en avais le temps. Et à vrai dire, si je me suis étendue sur ma propre expérience professionnelle , c'est parce que je suis persuadée qu'elle ne diffère guère des vôtres. Même quand la voie est frayée, théoriquement, quand rien n'interdit aux femmes de devenir avocates, médecins ou fonctionnaires, subsistent néanmoins bien des spectres et bien des obstacles. A mon sens, il est particulièrement important et intéressant de les définir ; ainsi seulement seront partagés les efforts et résolues les difficultés. En outre, il est également nécessaire de discuter des objectifs et buts pour lesquels nous allons lutter et affronter ces formidables obstacles. Loin d'être tenus pour acquis, ces objectifs doivent être sans cesse revus et critiqués. Dans cette salle, parmi des femmes exerçant, pour la première fois dans l'histoire, je ne sais combien de professions, je mesure l'extraordinaire intérêt, l'extraordinaire importance de cette situation. Vous avez su occuper des chambres bien à vous dans une demeure jusqu'alors exclusivement réservée aux hommes. Vous voilà donc capables, au prix de beaucoup d'efforts et de travail, d'en payer le loyer. Vous gagnez donc vos cinq cents livres par an. Mais ce n'est qu'un début. Cette chambre est effectivement vôtre, mais elle est encore vide ; encore faut-il la meubler la décorer, la partager. Comment allez-vous la meubler ? Comment allez-vous la décorer ? Avec qui et dans quelles conditions la partager ? Voilà à mon sens, des questions remarquablement intéressantes et importantes. Vous êtes les premières femmes de toute l'histoire à pouvoir vous les poser. Vous êtes les premières femmes à pouvoir vous-mêmes décider des réponses à y donner. Et je serais bien disposée à discuter avec vous de ces questions et réponses. Mais pas ce soir; le temps qui m'était imparti s'est écoulé; et je dois m'arrêter ici.

2010-11-03T06:49:00.000-07:00

Sortie et présentation des derniers ouvrages des Arêtes

au Marché d'automne de la Poésie, 19-21 novembre 2010

au 4eme salon des Editeurs indépendants du Quartier Latin, 26-28 novembre 2010

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T’embrasse et t’enlace, écrit par Boris avec le manche du fouet dans la sciure, écrit sur la route à la craie, à la bombe, peinture rouge sur le mur de la ville, la paroi de la prison, et criant, courant dans les champs, fouettant l’herbe et fouettant la boue, battant l’eau du fossé, écrit jusqu’à l’épuisement, jusqu’au creusement du sable.

Cracheurs de feu, est un ensemble de 38 textes, prose poétique ou musicale, ou vibrations pour suivre le cirque, l’entendre s’installer, se dresser, s’en approcher et enfin y entrer...
« Le cirque tout un monde », réel et fantasmé, quotidien et fabuleux ; mais pas n’importe quel cirque. Car celui où nous sommes conviés est l’un de ceux surgi de l’enfance, des vieux almanachs, des images pauvres et colorées qui enchantaient jadis. J’ai souvent pensé en le lisant à cette phrase de Rimbaud « J’ai tendu des cordes de clocher à clocher... et je danse. » ; à ses bohémiens aussi...

Cracheurs de feu est le troisième titre de la collection au bord du livre
Cette édition originale se limite à 300 exemplaires.
Les vingt premiers, numérotés, sont accompagnés d'une photographie originale de Cristina de Melo.
Signature le samedi 20 novembre, à 17H, stand C6-C7 au Marché d'automne de la Poésie,
salle des Blancs-Manteaux, à Paris

Anita J. Laulla vit à Paris, a publié 4 livres à l'Atelier de l'Agneau
Violettes, couteau
Les doigts de fée

La folie la douceur
Le fil rouge

Cristina de Melo vit à Pont-Aven, elle est auteure, plasticienne, traductrice, éditrice
http://www.cristinademelo.com/

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This Living Hand/ Cette Main Vivante de John Keats

est le 10ème titre de la collection Poèmes de la Nuit
cette édition se limite à 20 exemplaires contenant une gouache originale de Martin Lacroix

John Keats, poète anglais, né le 31 octobre 1795 à Finsbury Pavement, près de Londres, mort à Rome de la tuberculose le 24 février 1821. Sur sa tombe cette épitaphe , écrite et voulue par lui :
Ici repose celui dont le nom était écrit dans l'eau (Here lies one whose name was writ in water).

Traduction
Les Odes : Suivi de Dame sans Merci et La Vigile de la Sainte-Agnès. Alain Suied (Traduction), Arfuyen 2009
Seul dans la splendeur : Edition bilingue français-anglais ( Points Poche) 2009. Robert Davreu (Traduction)
Poemes et poésies ( Poésie-Gallimard) Traduction Paul Gallimard, 1996
Lettres, traduction Robert Daveu, Belin, 1993
Poèmes choisis, Ed. bilingue traduits par Albert Laffay (Paris : Aubier Flammarion, 1968)
Poèmes, traduits et présentés par Robert Ellrodt (Paris : Imprimerie Nationale, 2000)
Sur l'aile du phénix, traduit et présenté par Claude Dandréa (Paris : José Corti, 1996)
Lettres de John Keats, traduites par Robert Davreu (Paris : Belin, Littérature et Politique, 1993)
Ode à un rossignol et autres poèmes.Traduit de l’anglais par
Fouad El-Etr. (Edition bilingue)La Délirante, 2009.

et d'autres, sans doute...

Martin Lacroix, vit à Paris et à la campagne.
« A 80 ans, écrit-il, la peinture n'y ai encore rien compris. Je ne suis pas peintre. »

John Keats,Gérard de Nerval, Marceline Desbordes Valmore, Arthur Rimbaud sont parmi les « anciens » publiés dans La collection Poèmes de la Nuit. Au-delà de leurs différences, une sensibilité commune les anime, le refus de penser de sentir de vivre selon des cadres préétablis, la recherche d'une parole intérieure passée au filtre de l'expérience, que ce soit celle de la vision, de la sensation ou de l'émotion. Ils ne fuyaient pas ce que l'on appelle aujourd'hui, la réalité, ils en ressentaient parfaitement les limites, la misère, qui ne leur ont jamais laissé de repos.

Au court poème de Keats, d'une troublante et rare densité, Martin Lacroix a répondu par une pleine réceptivité, une ouverture totale à sa propre intuition. Il a saisi la vie de cette main tendue et ne l'a pas lâchée.

2010-10-29T03:58:00.000-07:00

Les Arêtes seront présentes au :

4e Salon

des Éditeurs indépendants du Quartier Latin
du 26 au 28 novembre 2010

Vendredi 26 - 11h à 19h (inauguration 19h-21h) Samedi 27 - 11h à 19h Dimanche 28 - 14h à 19h
Mairie du 6e
78 rue Bonaparte (place Place Saint-Sulpice)
Entrée libre

« LA MUSIQUE S’INVITE »
SIGNATURES, LECTURES, CONCERTS,
EXPOSITIONS, PÔLE JEUNESSE...

ainsi qu'au

plus de précisions (sortie, signature...) bientôt

....

et pour les parisiens, indépendamment des Arêtes
une rencontre à la librairie La lucarne des Ecrivains, 115 rue de l'Ourcq, 75019 Paris
autour du numéro 32/33 de la revue Midi, le vendredi 05 novembre, à 19H.30 précises
Je lirai des extraits du premier carnet d'Aux environs de Midi :
"Poèmes, 1998-2010"
qui regroupe tous les écrits que j'ai semés au fil des ans dans la revue...

J'ouvre le bal
longue vie à cette nouvelle collection !

Rendez-Vous

2010-09-29T10:35:00.000-07:00

OCTOBRE

Les Signes sont des Singes

Un troisième numéro en provenance des montagnes de la Caroline du Nord,
avec le poète Thomas Rain Crowe et son invitée, Honor Woodard, plasticienne.
Un numéro bilingue, traduit librement, comme j'ai maintenant pris la mauvaise habitude de le faire, mais avec l'accord de l'auteur, dont l'écriture, sans me devenir familière, ne m'est plus totalement étrangère.
A noter cependant les passages d' idiomes intraduisibles propres aux habitant des Appalaches
comme dans May waves of warm frost linger in bush and blaze
that puts fire in the peat of loam. And let lick cry from ripe vine
et l'image shining from shook foil de Gérard Manley Hopkins, poète qui a su tailler un langage sans équivalent, ici faiblement traduite en me collant au sens.

Des liens menant aux auteurs de ce duoeuvre
pour Honor Woodard : http://www.silvermoonfrog.blogspot.com/
pour Thomas Rain Crowe : http://newnative.wordpress.com/

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Honor Woodard
Qui êtes-vous ?

Quand je réagis à un environnement, c'est par mes sens, mes émotions, mon histoire puis à travers l'objectif de mon appareil photo ou par mon pinceau. Quand je distille les images provenant des informations visuelles autour de moi, c'est autant de reflets d'états intérieurs qu'extérieurs. Je sens que plus nous sommes en résonance avec la beauté du monde qui nous entoure, plus nous engageons notre propre beauté, et ce sur quoi nous choisissons de nous concentrer a alors plus d'impact sur nous (et le monde) que nous en avons conscience. J'espère que mes images stimulent cette dynamique, procurant un sentiment de calme ou la reconnaissance de cette beauté qui émane de l'intérieur. Si elles donnent à voir voir un aspect du monde d'une manière nouvelle, c'est encore mieux.

Thomas Rain Crowe
Qui êtes-vous ?

Je ne sais pas

NOVEMBRE

This living Hand/ Cette main vivante de John Keats, tirage limité à 20 exemplaires
contenant chacun une gouache originale de Martin Lacroix

Cracheurs de feu, d'Anita J. Laulla dans la collection Au bord du Livre.
Cette édition sera accompagnée pour les exemplaires de tête d'un tirage original d'une photographie de et par Cristina de Melo, dans la limité de 20 exemplaires, signés et numérotés.

Ces livres seront présentés à Paris

• MARCHÉ DE LA POÉSIE D'AUTOMNE •
VENDREDI 19, SAMEDI 20 ET DIMANCHE 21 NOVEMBRE
ESPACE DES BLANCS -MANTEAUX
48, RUE VIEILLE-DU-TEMPLE, 75004 PARIS

• 4ÈME SALON DES ÉDITEURS INDÉPENDANTS •
VENDREDI 26, SAMEDI 27 ET DIMANCHE 28 NOVEMBRE
MARIE DU 6eme ARRONDISSEMENT
PLACE SAINT SULPICE, 75OO6 PARIS

PS :
Oui, des photos de mer, des notes de lectures, des poèmes commencent à s'immiscer dans cette tribune que je pensais consacrer uniquement aux Arêtes.
Il ne faudrait pas cependant que cet objet devienne trop fouillis... du moins au point d'y perdre sa mémoire,
peut-être ouvrir une rubrique comme une annexe afin de profiter au fil des humeurs, des rendez-vous, des livres... de ma carte blanche.

Les vacances sont finies mais la mer reste

2010-09-22T11:36:00.000-07:00

Les vacances sont finies mais la mer reste
Vacances

de vacant, du latin vacans, participe passé du verbe vacare : être libre, inoccupé, vacant (par exemple une place, une maison...) / être inoccupé, oisif ( avoir du temps libre)
vacuitas : espace vide ; absence de quelque chose, d'où : vacuité
Le latin vacare a donné en français vaquer : vaquer (à), c'est s'occuper à faire quelque chose : je vais vaquer à aller à la mer
non, ça ne se dit pas, encore que...
je marche bien pieds nus sur le sol

" Comment tenir _ est-il quelqu'une, n'est-il aucune, ne saurait-on nulle part nulle, boucle ou broche, agrafe ou fibule, ni lac, lacet, loquet, cliquet ou clef pour détenir
Beauté, pour retenir beauté, beauté, beauté...de
s'évanouir ?"
Gérard Manley Hopkins